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Willkommen Bei Den SchTis 2


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On 01.02.2020
Last modified:01.02.2020

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Die Kritik gestand dem Film Komik und Charme zu, sah aber einen wesentlichen Schwachpunkt des Unterhaltungsfilms im Drehbuch, teils auch im nicht realistischen Porträt der von Not geplagten Region.

In Frankreich begleitete den Film eine Kontroverse, inwieweit er tatsächlich ein günstigeres Bild vom Norden schaffe.

Zudem wurde festgestellt, dass sich die Erfahrung von Auswanderung, Fremdsein und Integration, die der Protagonist erlebt, innerhalb des letztlich vertrauten Rahmens der Nation abspielt und sich die anfänglich behaupteten Gegensätze von selbst in Luft auflösen.

Die italienische Neuverfilmung Willkommen im Süden spielt hauptsächlich in Kampanien , folgt aber ansonsten eng dem Original.

Um seine Chancen zu erhöhen, täuscht er eine Körperbehinderung vor. Bei Philippes Ankunft in Bergues scheint sich zunächst alles zu bewahrheiten: Es regnet in Strömen, die Einwohner sind kaum zu verstehen und seine Dienstwohnung ist noch unmöbliert, weshalb er zunächst im Zimmer seines Mitarbeiters Antoine übernachtet.

Er taut jedoch auf, als die Postangestellten gebrauchte Möbel für seine leere Wohnung auftreiben und diese einrichten. Er isst mit ihnen an der Imbissbude und bewundert das Carillon , ein von Antoine gespieltes Turmglockenspiel.

Der Einfachheit halber berichtet er darauf das, was ihren Klischeevorstellungen entspricht: es sei furchtbar kalt und die Einwohner kulturlose, ständig alkoholisierte Barbaren.

Das vermittelt Julie Mitleid mit Philippe, und ihr Verhältnis normalisiert sich wieder. Mit einem fingierten Unfall sorgt er dafür, dass sie erst einen Tag später ankommt, und informiert seine Kollegen über die Situation.

Nach erster Verärgerung spielen die das Spiel mit, entführen die am Bahnhof ankommende Julie auf eine Sauftour in einem alten Posttransporter und laden sie dann in einer verfallenen Bergarbeitersiedlung aus, die sie als Bergues ausgeben.

Doch Julie ist fester denn je entschlossen, bei Philippe zu bleiben. Zufällig fliegt der Schwindel schon am nächsten Morgen auf. Nun wirft sie Philippe seine Lügengeschichten vor und reist verärgert ab.

Philippe hilft nun zunächst Antoine, sich aus der Bevormundung durch seine Mutter zu lösen, bei der er lebt und die der Verbindung mit Kollegin Annabelle im Wege steht, und überredet ihn dazu, Annabelle einen Heiratsantrag zu machen, den sie annimmt.

Dann fährt er in den Süden zu seiner Frau, um sie umzustimmen. Julie lässt sich erweichen, die Familie zieht gemeinsam in den Norden und ist dort glücklich.

In Frankreich existiert eine Kulturgrenze ungefähr entlang einer Linie Bordeaux - Paris - Metz , mit einer breiten Übergangszone: Manche Nordfranzosen halten Südfranzosen für flatterhaft, unzuverlässig und für Bewahrer merkwürdiger Sprechweisen.

Umgekehrt pflegt man im Süden Vorurteile von einem eisigen Norden, den barbarische, erbarmungswürdige und unverständlich sprechende Menschen bewohnen.

Von Beginn der Industrialisierung an bis Mitte des Jahrhunderts prägte der Steinkohlenbergbau die Region, der Strukturwandel und das Ende des Bergbaus führten zu einer hohen Arbeitslosigkeit.

Die Region zählt zu den kältesten und niederschlagsreichsten Frankreichs, aber es gibt Gegenden mit noch unfreundlicherem Wetter.

Die alkoholbedingte Sterblichkeit war bei Erscheinen des Films bei Männern doppelt und bei Frauen dreimal so hoch wie im Landesdurchschnitt.

Bei Beamten war Nord-Pas-de-Calais die am wenigsten gefragte Region, allerdings blieben sie, einmal dorthin versetzt, dort länger als etwa in Paris.

Die Benutzung dieser Sprache verglich er aber mit Fahrradfahren, man verlerne es nie. Man bereitet ihnen eine nette Überraschung.

So sind unsere Bräuche und Sitten. Wie eine Einladung, in den Norden zu kommen, klingt der Titel des Films. Der einflussreiche Filmproduzent und erfolgreiche Talentsucher Claude Berri entdeckte Boon bei einer Theateraufführung, fand Gefallen an ihm und förderte ihn finanziell bei dessen Kinofilm La maison du bonheur Die Produktion kostete 11 Millionen Euro.

Hinzu kam eine nach oben unbegrenzte Beteiligung, die ab dem zweimillionsten Kinobesucher wirksam wurde und ihm für jeden Eintritt über diese Schwelle hinaus 0,30 Euro sicherte.

Boon bestätigte, viel vom Komödienregisseur Francis Veber gelernt zu haben, unter dessen Regie er gespielt hatte.

Zahlreiche Schaulustige aus der Region haben die Dreharbeiten mitverfolgt. Boon behauptete, jeden Abend nach den Aufnahmen über eine Stunde lang Autogramme gegeben zu haben.

Den Leuten gefiel, wie die Komödie die Region darstellt. Oktober war der Kinostart in Deutschland, wo die Komödie 2,3 Millionen [31] Zuschauer verbuchte, nach Frankreich die höchste Besucherzahl.

Die erste frei empfangbare Ausstrahlung im deutschsprachigen Fernsehen war am Juli auf ORF eins , im deutschen Fernsehen am Juli auf Das Erste.

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Die amourösen Herausforderungen folgten den Konventionen sentimentaler Gebrauchsgeschichten.

Willkommen Bei Den SchTis 2 - Inhaltsverzeichnis

Am Handlungsverlauf und der Figurenkonstellation nahm man gegenüber dem Original keine Anpassungen vor, änderte aber zahlreiche Pointen. Spitzenrezensionen Neueste zuerst Spitzenrezensionen. Filmsuche Titel enthält. Dany Boon.

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Willkommen bei den Sch'tis. Boon bestätigte, viel vom Komödienregisseur Francis Veber gelernt zu haben, unter Dragonlance Regie er gespielt hatte. Dennoch ist der Film keine Katastrophe und lässt sich gut anschauen und ist liebenswert und auch in Teilen lustig. Guy Lecluyse. Bei Philippes Ankunft in Bergues scheint sich zunächst alles Kindsköpfe 2 Streamcloud bewahrheiten: Es regnet in Strömen, die Einwohner sind kaum zu verstehen und seine Dienstwohnung ist Brennende Herzen unmöbliert, weshalb er Moonlight Kinox im Zimmer seines Mitarbeiters Antoine übernachtet. Die amourösen Herausforderungen folgten den Konventionen sentimentaler Gebrauchsgeschichten. Christophe Delsaux. Mehr als eine halbe Million Besucher gab es zudem in Spanien und Italien; in Österreich zählte man Festivalberichte

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Das könnte dich auch interessieren. Der einflussreiche Filmproduzent und erfolgreiche Talentsucher Claude Berri entdeckte Boon bei einer Theateraufführung, fand Gefallen an ihm und förderte ihn finanziell bei dessen Kinofilm La maison du bonheur Die Produktion kostete 11 Millionen Euro.

Hinzu kam eine nach oben unbegrenzte Beteiligung, die ab dem zweimillionsten Kinobesucher wirksam wurde und ihm für jeden Eintritt über diese Schwelle hinaus 0,30 Euro sicherte.

Boon bestätigte, viel vom Komödienregisseur Francis Veber gelernt zu haben, unter dessen Regie er gespielt hatte. Zahlreiche Schaulustige aus der Region haben die Dreharbeiten mitverfolgt.

Boon behauptete, jeden Abend nach den Aufnahmen über eine Stunde lang Autogramme gegeben zu haben. Den Leuten gefiel, wie die Komödie die Region darstellt.

Oktober war der Kinostart in Deutschland, wo die Komödie 2,3 Millionen [31] Zuschauer verbuchte, nach Frankreich die höchste Besucherzahl. Die erste frei empfangbare Ausstrahlung im deutschsprachigen Fernsehen war am Juli auf ORF eins , im deutschen Fernsehen am Juli auf Das Erste.

Es folgen Belgien mit 1,1 Millionen und die Schweiz mit Mehr als eine halbe Million Besucher gab es zudem in Spanien und Italien; in Österreich zählte man Im Unterschied zu den Reaktionen des Publikums waren die Rezensionen gemischt.

Das Tandem Boon-Merad funktioniere, die komischen Szenen seien geschickt verteilt und etwas Romantik vervollkommne den Film. Die Komödie biete gediegene Komik mit gut gezeichneten Figuren und köstlich absurden Situationen, die aber nie über die Grenzen des Gefälligen hinausreiche.

Die amourösen Herausforderungen folgten den Konventionen sentimentaler Gebrauchsgeschichten. Doch man lache, weil es oft lustig und fein gespielt sei.

So viel Würde mache die Komödie zwingend sympathisch. Gemessen an französischen Komödien der Gegenwart halte sie ein gewisses Anspruchsniveau.

Doch Szenario und Tempo seien dürftig, die Darstellerleistungen sehr unterschiedlich. Hier wurde keine Wachsblume im Labor auf Erfolg hin gezüchtet, hier wurde ein einheimisches Wiesenkraut gezogen, mit ebenso kenntnisreicher Zuneigung wie bodenständigem Humor.

Zwar rügte der film-dienst -Kritiker Jens Hinrichsen, der Humor sei oft wenig subtil und das Drehbuch enthalte Plattitüden.

Dafür habe Boon bei der Besetzung eine glückliche Hand gezeigt. Daneben störte einige Kritiker, dass die sozialen Probleme der Krisenregion aus dem Blickfeld gerieten, [7] die Erzählung mit dem richtigen Frankreich gar nichts zu tun habe.

Im Vergleich mit Bully-Herbig -Komödien schneide er jedoch gut ab. Bieder und harmlos wie eine er-Komödie, verharmlose der Film die Konflikte, statt sie zuzuspitzen, und werde nie bissig.

Dabei ersetze Boon nicht die negative Karikatur durch ein realistisches Bild, sondern wende sie in eine positive Karikatur.

Boon ernenne sich zum Wortführer einer Region, in der er Ferien verbringe, aber nicht lebe. Ein alternatives Bild der Menschen in der Region vermittle der Film nicht.

Die anderen, bestärkt in ihren Vorurteilen, werden uns mindestens beklagen, uns vielleicht verachten. Am Diese Darstellung bringe das Publikum zum Lachen, weil sie einen anti-nordischen, ungeschminkten Rassismus ausdrücke, der so übertrieben sei, dass er zwangsläufig bei allen Gelächter hervorrufe.

Insbesondere am Ende, mit der Abfahrt aus der nördlichen Hölle ins südliche Paradies, komme sozialer Pessimismus zum Vorschein. Dessen Bedeutung für die kulturelle Identität des Nordens werde übertrieben, denn nur eine Minderheit, vor allem ältere Leute auf dem Land, spreche es.

Man verwende es mit Familie und Freunden, nicht aber am Arbeitsplatz. Ebenso entstehe im Film der falsche Eindruck einer Einheitlichkeit dieses Dialekts, der tatsächlich von Ort zu Ort variiere.

Die Fremdheit und Andersartigkeit, mit der Philippe nach seiner Versetzung konfrontiert wird, ist viel geringer als anfänglich behauptet.

Boon gibt die Gegensätze rasch auf, [37] [9] das angeblich Fremde erweist sich als eigentlich vertraut und der Fremdling fügt sich harmonisch in die neue Umgebung ein.

Sogar wenn die Leute von Ferien sprechen, finde sich darin kein internationaler Bezug. Boon entwerfe ein Frankreich, in dem niemand Verpflichtungen wie Arbeiten oder Einkaufen hätte.

Jene, die doch arbeiten, sind alle beim Staat angestellt. Er stellte fest, die Ästhetik des Films behalte von der Wirklichkeit nur deren museale Seite.

Besonders idealisiert seien die Sequenzen auf der Post, wo es der öffentliche Dienst mit keinerlei Krise zu tun bekommt, obwohl in der Realität gerade Ämter und Behörden Kristallisationspunkte sozialer Probleme seien.

Die einzigen Spannungen seien individueller und sentimentaler Natur. Boon entwerfe das Bild einer harmonischen Gesellschaft. Die haben das nämlich manchmal vergessen.

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